Які правила треба дотримувати, щоб ваша ділянка не перетворилася в хаотичний набір не зв'язаних або невдало зв'язаних між собою частин-елементів? Які закони, прийоми й, якщо хочете, таємниці майстерності, якими користується ландшафтний дизайнер, оперуючи природними матеріалами? Протягом багатьох століть майстри, що створювали сади й парки, дотримувалися законів і правил, підказаних їм природою й загальних для інших видів мистецтв. У садах сконцентрувалися, злилися воєдино архітектура й живопис, поезія й музика, але закони ландшафтної побудови виявилися ближче всього до законів побудови простору, тобто до законів архітектури. Тому ми говоримо про мистецтво організації навколишнього простору засобами природного ландшафту як про ландшафтну архітектуру саду. Природний ландшафт формує п'ять основних компонентів, тісно взаємозалежних один з одним: земля, вода, повітряні маси, рослинність і тваринний мир. Ми знаємо, що на землі залишилося дуже мало куточків, де ландшафт зберігся у своєму первозданному виді,- більшість ландшафтів штучно створені людиною. Сучасні заміські садиби-- це також ландшафт, створений руками людини. Тому дачникам і садівникам; по суті, що створює новий вигляд пригородів, важливо використовувати прийоми й закони ландшафтної архітектури - адже це закони гармонії й краси, закони самої природи. Зображення природи на полотні картини або на площині стіни в інтер'єрі - це ілюзія реального простору. До нас дійшло багато картин, що зображують окремі пейзажі або колись існуючі сади й парки. З історії відомо, що минулого й картини-обманки, які застосовувалися в древніх садах з метою зрительно розширити простір саду. Декоратори розписували стіни й огорожі. Такі розписи стін «Верхівкового саду» у Кремлі, розпис галереї Гонзаго в Павловском паренню. І навпаки, на основі пейзажів, придуманих живописцями, навіть фантастичних, садів ники створювали реальні пейзажі в парках і садах. Цим не обмежувалася взаємодія садово-паркового мистецтва з живописом: в обох мистецтвах діють закони перспективи й колористики, закони композиції простору - ілюзорного й реального.   КОМПОЗИЦІЯ Під композицією (від лат. compositio- зв'язок, з'єднання) розуміється розташування різних форм у просторі в сполученнях, що створюють гармонічну єдність. Інакше кажучи, розміщаючи рослини й спорудження в саду, ми повинні домогтися такого їхнього співвідношення, що було б приємно ока, викликало б відчуття гармонії. Взаємозв'язок простору, площини й обсягів виражається об'ємно-просторовою композицією й заснована на загальних закономірностях побудови ландшафту малого саду. При рішенні композиційних завдань необхідно враховувати цілий ряд властивостей, якими володіють просторові форми. Вони аналогічні свойст вам, виділеним в архітектурі, що також оперує просторовими формами. Сюди входять: геометричний вид форми, її величина, маса, фактура, положення в просторі, колір і освітленість (світлотінь). Співвідношення форм по їхніх властивостях являють собою засобу композиції. Найважливішими з них є: єдність і співпідпорядкованість, пропорції, закони лінійної й повітряної перспективи. Вони визначають співвідношення просторових форм по положенню в просторі, величині, кольору, освітленості й т.д. Сюди ж входять такі прийоми, як симетрія, асиметрія, рівновага, ритм, контраст, нюанс, масштабність і т.д. Всі ці властивості і їхні співвідношення тісно зв'язані між собою, і виділити серед них головн і другорядні, а тим більше розділити їх практично неможливо. Вони нерозривно зв'язані. Значення цих властивостей і їхніх співвідношень у композиції визначається в кожному конкретному випадку. Однак з метою вивчення краще розглянути їх окремо. Співвідношення форм по геометричній будові. Форму природних елементів можна узагальнено уявити собі близької до геометричного. Може бути лінійна, площинна й об'ємна форма, в  залежності від співвідношення її вимірів. У лінійній переважає один вимір над двома іншими, гранично малими; у площинний - відносно рівні два виміри при подчиненно малій величині третього; в об'ємній формі всі виміри відносно близькі по величині. Зверніть увагу на характерні об'ємні форми крон дерев різних порід. Їх можна уявити собі як тіла обертання - кулі, конуси, параболоїди. У порівнянні з ними низькі масиви квітників виглядають як площини (площинна форма). Лінійною формою, що незмінно є присутнім у багатьох елементах саду, можна вважати доріжки, бордюри, огородження саду. Співвідношення форм по величині. Становлячи групу з дерев і чагарників, ми часто користуємося контрастним співвідношенням їхніх форм (високий - низький, великий - маленький, пірамідальний- кулястий і т.д.). Неминучі в малому саду прямі доріжки, що зв'язують різні крапки саду по найкоротших напрямках, геометрично правильні грядки сполучаються з округлими обрисами квітників. Бажана (з умов відходу) посадка яблунь по прямокутній сітці врівноважується введенням мальовничих груп квітучих чагарників. Твердість границь ділянки уживается з вільними, м'якими лініями берегів маленького басейну. Це всі приклади співвідношення форм по геометричній будові й по величині. При оформленні невеликого саду найкраще зупинитися на якій-небудь одній площинній формі, тому що відчуття гармонії виникає завдяки простоті й повторюваності основного малюнка. Розмаїтість досягається різною величиною форми. Так, круглу площадку для відпочинку можна влаштувати в центрі такого ж круглого газону, не менш цікавої може виявитися композиція площадок квадратної й прямокутної форми. Однак геометричні форми виконають свою роль лише в тому випадку, якщо вони чітко проглядаються - у доріжках, живоплотах, бордюрах, перголах, шпалерах, поверхні газону або ставка. Композиція повинна мати ефектний центр. Їм можуть стати дерево з фігурною стрижкою, квіти в діжках або вазах, скульптура або фонтанчик. Підстрижені дерева й чагарники гарні й по кутах клумб, і на кінцях доріжок, де вони підкреслюють чіткість геометричних форм. Співвідношення форм по фактурі. Підлога фактурою розуміється характер поверхні предметів. У ландшафтному дизайні враховується фактура рослинності - дерев, чагарників, поверхні газону й квітників і матеріалів науковості, сходів і огороджень. Якщо мова йде про деревні рослини, то фактура розглядається як складова частина, що характеризує будову крони (разом із силуетом і структурою). При цьому виділяю! наступні типи: груба (дуб), середня (грузнув, липа), тонка (верба, береза). Співвідношення форм по кольорі. Колір є одним з важливих засобів художньої виразності композиції. Варто враховувати сезонні й вікові зміни кольору рослин, загальну колірну гаму пейзажів, колорит квітників. У весняний, літній і осінній час фарбування деревних рослин складається з кольору листів, галузей, стовбурів, квіток і плодів, а в зимове, позднеосеннее й ранневесеннее час колірний тон визначається фарбуванням галузей і стовбурів. Протягом цілого року значне місце в колориті пейзажу займають вічнозелені рослини: ялиця, ялина. сосна, яловець. У південних широтах використовується різноманітні асортименти вічнозелених листяних і хвойних. Основним тлом для деревних і квіткових рослин служать газони, які із квітня по вересень варіюють по відтінках зеленого кольору: від теплих до холодних тонів. Співвідношення форм по положенню в просторі. Тут мається на увазі положення форм по відношенню друг до друга й спостерігача в тривимірному просторі. Різноманітні форми ми розміщаємо в просторі саду й одержуємо при цьому три види просторової композиції: фронтальну, об'ємну й глибинно-просторову. У фронтальній композиції, розгорнутої завширшки, як правило, не виражені два інших виміри. Це свого роду площинна декорація. Об'ємна композиція має форми, яскраво виражені у всіх трьох вимірах. У глибинно-просторових композиціях природні форми організуються в глибокі перспективи, сприйняття яких у значній мірі визначається законами лінійної й повітряної перспективи - композиційних засобів, властивій ландшафтній архітектурі, так само як і живопису.

ПЕРСПЕКТИВА Перспективою називається зорова зміна предметів у міру їхнього видалення від спостерігача. Закони перспективи були відкриті майстрами Відродження, що розробили математично точну систему побудови простору. Леонардо да Вінчі писав, що теорія лінійної перспективи роз'ясняє явища видимих форм, величини й кольори залежно від їхнього положення в просторі. Розрізняють перспективу лінійну й повітряну. І в природі, і на картині ви зауважуєте, як сходяться на обрії паралельні лінії, що йдуть від вас. При цьому всі вертикальні лінії залишаються вертикальними, зменшуючись по величині, - чим далі вони від спостерігача, тим менше. Можна помітити й те, що невисокі рослини на передньому плані можуть здаватися вище більше високих, розташованих удалині. Цей ефект зветься лінійної перспективи. Повітряна перспектива - це зміна яскравості й чіткості предметів, а також їхнього кольору в міру видалення від крапки спостереження. Просторові зміни кольору називають також колірний (колоритної) перспективою. На відміну від живопису з її умовним зображенням природи в ландшафтному мистецтві глибина простору - це реальність, і використання законів перспективи (зменшення величини предметів з їхнім віддаленням, зм'якшення контрасту світла й тіні, зміна насиченості кольору й поява блакитного серпанку, що огортає задній план пейзажу) допомагає створенню необхідної ілюзії поглиблення або, навпаки, скорочення простору. Перспектива містить у собі крапку огляду, той об'єкт або об'єкти, які підлягають огляду. і проміжне поле. Всі ці три компоненти повинні створювати єдність і звичайно замислюються як одне ціле. Якщо деякі компоненти вже існують і їх передбачається зберегти, то інші повинні бути вирішені відповідно до них. Перспектива й пов'язані з нею функціональні зони саду повинні бути подібні. Якщо перспектива проектує як продовження простору або функціональної зони, варто подбати про взаємозв'язок їхнього характеру й масштабу. Наприклад, перспектива, що відкривається з тераси сільського будинку, навряд чи може мати гідне завершення у вигляді елемента індустріального пейзажу. Для перспективи основним принципом є те, що її завершення виправдує її початок, а початок виправдує кінець. По суті, увесь світ пронизаний і переплетений гарними перспективами, перспективами усередині самих перспектив - більшими й малими. Деякі з них мають глибину не більше витягнутої руки. Прекрасні перспективи не обов'язково повинні бути штучно задумані - їх просто необхідно знайти й зробити видимими з потрібного місця. Дуже важливо відповідно оформити кожний такий вид. Перспектива - це наполегливий напрямний магніт для ока. Перспектива може викликати відчуття руху або спокою. Деякі перспективи свідомо статичні. Вони призначені для огляду з однієї певної позиції й видні у всій своїй повноті тільки із цієї крапки. Інші розкриваються з декількох крапок при русі по саду. Перспектива обрамляється трьома площинами - верхньої, горизонтальної й вертикальної. Вертикальні площини-і «стіни» саду- можуть створюватися підстриженим листям чагарнику, рядами дерев, або забором. Площина або площини підстави - «піл саду» - можуть мати нахил, можуть бути рівними або влаштованими у вигляді терас із трав'яною, водною, брукованою або іншою поверхнею. Верхньою площиною - «стелею» - служить у саду небо або полог листя розкидистих дерев. Щоб зрительно збільшити глибину простору, коли розміри саду обмежені, можна свідомо створити систему проміжних планів з рослин (їх називають лаштунками), які направляють погляд до обрію. Для збільшення глибини пейзажу розміщають групи дерев і чагарників так, щоб у міру видалення від глядача їхні розміри скорочувалися. Зворотне завдання - оптичне скорочення простору - звичайно виникають на великі по площі ділянках і у випадках, коли садівник хоче зрительно включити навколишній ландшафт у простір своєї ділянки. Для цього збільшують кількість лаштунків і послідовно розширюють огляд, розсовуючи їх у сторони. Забір, особливо високий і глухий, від якого на якийсь час навряд чи можна буде відмовитися.- серйозна перешкода до встановлення прямого контакту між вашим садом і навколишньою природою. Його можна замаскувати рослинами: Забравши иль просто сховавши помітну огорожу, Де додамо ми очарованья саду. Ефекти повітряної перспективи будуються на законах сприйняття кольору й емоційного впливу його па людини. КОЛІР У природі нескінченно й постійно переміняється фарбування рослин, у загальному колориті саду бере участь і колір поверхні землі: чорна пара або газон, науковість доріжок і площадок, колір неба. у тому числі й відбитого у воді. і, звичайно, колір будинку, сараю, садових меблів. Дуже важливо, щоб у саду не створювалося враження зайвої строкатості, хаосу фарб. Емоційно колірні сполучення сприймаються в різних співвідношеннях. І будуються вони за правилами колірної гармонії - або на основі контрасту, або як сполучення відтінків одного кольору.

Колір сприймається людиною різнобічно - не одним зором, а за участю всіх почуттів, включаючи слух, дотик, нюх і навіть смак. Є цікаві наукові дослідження із психологічного й фізіологічного впливу кольору на людину. В 1810р. Ґете у своєму трактаті «Вчення про колір» писав: «Кольору діють на душу. вони можуть викликати почуття й збуджувати думки, які нас заспокоюють або хвилюють, засмучують або радують?). Колір здатний створити враження легкості або ваги предмета, тепла або холоду, викликати в людини почуття веселощі або суми. По ступені порушення й характеру емоційного впливу кольори розташовані в тім же порядку. у якому вони випливають у колірному спектрі. Відповідно вони розділяються на теплі, або активні (червоний, жовтогарячий, жовтий), які діють возбуждающе. і холодні (синій, голубой, фіолетовий), які діють успокаивающе. Зелений перебуває в середині спектра - це «колір фізичної рівноваги». Емоційна реакція на колір обумовила появу певних асоціацій, а разом з ними - символіки кольору. Р. Хен у книзі «Абетка квітів» наводить наступні дані реакції людини на кольори і їхню символіку, установлену на підставі узагальнення ряду наукових спостережень. Жовтий колір викликає відчуття тепла, світла, сонця, жвавості. веселощі й легкості: зеленувато-жовтий колір діють як щось злегка отрутне, сірчисте, тверде (символіка: життя, світло, радість, розкіш, шлюб, повага до старості; яскраво-жовтий - заздрість, свавілля, ненависть. облудність); жовтогарячий - теплий, святковий. чарівні, повний життя, що викликає радість, сильно діючий (символіка: тепло, радість, сонце, влада, марнославство); червоний - найбільш діючий і активний колір, що важко придушити іншими; світлі відтінки червоного діють возбуждающе, наступально, темні - серйозно, солідно (символіка: життя, кров, любов, пристрасть, революція, вогонь, святковість); фіолетовий - світлий, але також і похмур, урочисто-розкішний, служить для зв'язку інших фарб, при великій поверхні може робити негативна дія (символіка: велич, достоїнство, розкіш, пишнота, дружба); синій - тихий, важкий, строгий, що віддаляє, холодний, але сповненої енергії; блакитні тони діють як ясні, чисті, майже жваві (символіка: нескінченність, далечінь, туга, вірність, довіра); зелений - сполучний, заспокійливий, мирний, пасивний; ясно-зелений- жвавий, веселий; темно-зелений - холодний, стриманий, відступає на другий план поруч із жовтим, жовтогарячим і червоним, але оттеняет синій (символіка: надія, спокій, мир, родючість); білий - нейтральний, сильно контрастує з усіма темними фарбуваннями, у строкаті сполучення вносить світло й пожвавлення, збільшує об'ємність (символіка: безвинність, цнотливість, чистота); чорний - нейтральний, зменшує об'ємність, як тло підсилює дія жовтого й червоного квітів (символіка: жалоба, скорбота, серйозна врочистість). Фізіологічне, або терапевтичне, вплив квітів (цветотерапия) залучало й привертає увагу вчених. У санаторіях окремі ділянки саду оформляють у сріблисто-синіх тонах, організують так звані «блакитні сади», що діють успокаивающе на нервову систему людини. Приміром, із цією метою можуть бути використані такі рослини, як ялина колюча (форма блакитна), верба біла, лох узколистний і сріблистий, сцилла, мускари, незабудка, лобелія, волошка, нигелла й багато інших рослин. Середньовічні лікарі, вірячи в магічну силу деяких квітів, намагалися лікувати цветотерапией багато хвороб. Такі методи частково збереглися й у наші дні. Французькі психіатри лікують хворих шизофренією, поміщаючи їх у кімнати зі стінами, пофарбованими в спеціально підібрані тони. Більше ефективної в наші дні визнане пейзажетерапия - лікування серйозних нервових і психічних захворювань на природі з використанням спеціально створених ландшафтними архітекторами й дизайнерами пейзажів - спокійних, смутних, веселих, що створюють відчуття захищеності або, навпроти, волі, простору. При русі по такому саду відбувається не тільки зміна настрою й емоцій, медичні датчики фіксують позитивні фізіологічні реакції організму: зниження кров'яного тиску, поліпшення складу крові й ін. Всі ці факти говорять про те, що різні кольори по-різному впливають на організм людини, і показують, наскільки великі можливості ландшафтного дизайну. Всі кольори розділяються на хроматичні й ахроматичні. Хроматичні кольори - це колір спектра: червоний, жовтогарячий, жовтий, блакитний, фіолетовий, пурпурний, синій, зелений (різких колірних градацій у спектрі ні, і зазначені кольори виділені умовно). Ахроматичні - білий, чорний і весь відтінки сірого. Вони характеризуються лише светлотой або відчуттям яскравості, що визначається у відсотках від яскравості білого кольору. Білий колір, як контраст із усіма темними відтінками, вносить світло й пожвавлення, створює ефект об'ємності в рослинних композиціях. Чорний колір, навпроти, зменшує об'ємність і усиливав дія теплих тонів - жовтого й червоного. Колір характеризують три компоненти: колірний тон, насиченість (чистота) кольору, светлота (яскравість). Насиченість (чистота) залежить від ступеня «розведення» спектрального кольору білим. Светлота (яскравість) - це ступінь відмінності цього кольору від ахроматичного (білого), рівного йому по светлоте. У природі ми ніколи не побачимо чистих, насичених тонів. Є, звичайно, види рослин з насиченим кольором, але частіше- із млявим, розмитим. Підсилити відчуття насиченості блідо-червоного кольору рослини можна, наприклад, розмістивши його поруч із зеленим; жовтого включивши в композицію фіолетовий. Методом підбора колірних компонентів можна знизити насиченість якого-небудь кольору, розмістивши, наприклад, поруч із яскраво-синьою рослиною червоне. При сполученні декількох квітів відчуття насиченості кожного з них теж зменшується, тим більше, ніж ближче кольори розташовуються в колірному колі. Цікаво, що всі світлі тони здаються легенями, всі темні - важкими. Насичений жовтий колір як би піднімає, він прагне нагору; особливо відчутно це на темному тлі. Блакитний колір сприймається теж як легкий, ширяючий. У спеціальних підручниках по цветоведению є таблиці сприйняття кольорового малюнка на тлі, пофарбованому в інший колір. Це приклад одночасного колірного контрасту, що також ураховується в ландшафтному проектуванні, особливо при складанні квітників. Всі теплі тони при денному висвітленні роблять враження близьких. Це кольору переднього плану, що зрительно наближаються до нас. Холодні кольори, навпроти, віддаляються, їх використовують для передачі глибини простору. Чисті й соковиті тони на відстані стушовуються в блакитному серпанку. Сині й блакитні тони при цьому не змінюють свого кольору, вони навіть трохи згущаються при видаленні. На цьому й заснований прийом розміщення на далекому плані холодних, синьо-блакитних відтінків. Такий же ефект видалення створить розміщення на задньому плані темнолиственних порід, синіх і блакитних плям квітників. Взагалі колірна палітра саду нараховує близько 130 відтінків. Загальний же колорит пейзажів міняється не три рази в році, як уважають багато хто, а не менш дев'яти разів. 1-я фаза-провесна (березень- початок квітня), загальний колорит парку сірувато^-чорний;

2-я фаза - весна (квітень- початок травня), переважають пурпурні, жовто-зелені тони слабкої насиченості й светлоти;

3-я фаза - кінець весни (травень - початок червня), рослини офарблюються в ніжні (середньої светлоти) зелені тони;

4-я фаза - початок літа (червень - липень), переважають насичені зелені тони;

5-я фаза - кінець і друга половина літа (липень - серпень), характеризується темно-зеленим колоритом;

6-я фаза - осінь (вересень - жовтень), переважають жовті, червоні тони різної насиченості;

7-я фаза - пізня осінь (листопад - грудень), у цей час насадження мають сірувато-бурий (слабонасищенний жовтий колорит);

8-я фаза - початок зими (грудень - січень) - слабонасищенние, синьо-фіолетові, сірі тони;

9-я фаза - друга половина зими (лютий - березень) з темно-сірим колоритом . Із провесни до пізньої осені ви можете спостерігати нюансную, па перший погляд малопомітне середовище загального колориту саду. У весняний, літній і осінній час фарбування деревних рослин складається з кольору листів, галузей, стовбура, квіток і плодів, а в зимове, позднеосеннее й раннеосеннее час колірні гони визначаються фарбуванням галузей і стовбурів. У створенні колористики малого саду однаково важливий і загальний підхід до кольору, і продуманість, отточенность у деталях. Що мається на увазі? Важливо пам'ятати, що в загальний колорит саду входить і фарбування стін будинку, огородження саду, колір науковості доріжок і площадок, садових меблів. Червона цегла, теплі тони дерев'яних конструкцій, сірі відтінки бетону - всі ці кольори займають у саду належне місце. Ми вже говорили про динамік у фарбуванні рослин. Не так просто врахувати цей фактор щодо статичного фарбування споруджень і науковості, але, вибираючи колір будинку (або з огляду на існуючий), намагайтеся «увімкнутися» у колірну гаму саду. Вибирайте кольори й відтінки, улюблені вами, що пестять ваш погляд, і помнете, що будь-який новий колір, внесений у колорит саду, змінюється залежно від фарбування тла. Важливо навчитися оцінювати колір предмета стосовно кольору оточення й до загального тла. Це дасть можливість побудувати композицію так, щоб тло не робило негативного, дратівного впливу. Потрібно також ураховувати, що в сутінках співвідношення квітів міняються. Синій і зелений кольори роблять враження світлих, що перебувають на передньому плані; червоний і жовтий - більше віддалених і глибоких. Помітимо, що багато в чому ці ефекти залежать ще від забруднення повітря й насиченості його водяними парами. Сильніше всього «працюють» колірні контрасти. Наприклад, при загальному темному колориті будинку рослини підбирайте світлі, з жовто-зеленими або сріблисто-сірими відтінками листя. Гарним контрастом у цьому випадку буде й сірий колір науковості з бетону. На тлі білого будинку (штукатурка, незабарвлене дерево) ефектноі смотрятся рослини, що мають темне листя, що поглинає частину відбитого світла. Поруч із таким будинком можна посадити барбарис, розбити квітник із червоних квітів троянди флорибунда, «вистелити килим» з темно-зеленого сланкого листя барвінку. Біля світлого будинку повинне бути темне, насичене по кольорі науковість. Якщо ваш будинок побудований із цегли (теплі відтінки - червоний, теракотовий), використовуйте холодні й нейтральні тони рослин: зелений^-зелений-синьо-зелений яловець, магонию з її сіро-зеленим листям, сріблистий^-сріблистий-сизо-сріблистий лох. Важлива й фарбування стін кімнат будиночка, особливо звідки ви будете спостерігати свій сад. Садовий дизайн повинен гармоніювати з дизайном інтер'єра. Колірне тло може дати й повторення загального тону зеленого фарбування стін кімнати, і введення яскравих контрастів. Наприклад, колір оббивки меблів може повторити гаму квітучих у саду рослин. Так, зелений^-зелені-сірувато-зелені відтінки листя лоха або дерну пестролистного можуть повторитися в інтер'єрі, у загальному тоні шпалер, але при цьому потрібно буде ввести колірні акценти - яскраві подушки на дивані, фіранки. Фіолетовій гамі оббивки меблів у кімнаті будуть вторити переливи квітучих флоксів; жовтизні фіранок - відповідати золотавий сплеск квіток форзиции за вікном. Кольору огорожі саду, покриття доріжок і площадок повинні включатися в загальну колірну гаму саду, а не розбивати її, як це часто трапляється. Уявимо собі, наприклад, яким може бути колірне співвідношення будинку й рослин у випадку, коли садовий будиночок, що займає щодо великий обсяг і площа саду, побудований з дерева й пофарбований у темні тони (коричневого кольору з білими деталями - вікна, двері, карниз) і має темно-коричневий дах. На тлі стіни ефектно будуть виділятися світла кора й зелене листя невеликої групи беріз. Доріжку до будинку можна викласти із цегли - неї підкреслить рабатка з ромашок. Оформлення будинку завершить група з декількох кущів чубушника золотистолистного з його пахучими білими квітами й постійним ніжно-жовтим фарбуванням листя. Зовсім іншим буде рішення для садового будиночка, виконаного із силікатної цегли або имеющего оштукатурені білі стіни. У входу можна посадити дерево з темним листям - це може бути вишня або яблуня (у тому числі красиво квітучими рожевими махровими квітками яблуня Недзвецкого). Науковість зі світлих бетонних плит стане тлом для низького живоплоту зі стриженого кизильнику блискучого з його темним листям, який ви підкреслите цоколь будинку. У тіні кизильник прийме на себе відбите світло від стін. Шматочок газону перед будинком може бути замінений прекрасним почвопокровним рослиною- барвінком. Його темне вічнозелене листя ранньої навесні буває прикрашена численними рожевими або блакитними квітками. Можна посадити тут яловець із темною хвоєю або кущ паркових троянд із ніжно-кармінним фарбуванням квіток. Китайська теорія об'ємного колірного рішення трохи відрізняється від звичної нам європейської. Відповідно до цієї теорії, людина так звикла до колірного рішення природи, що почуває відразу до будь-якого порушення встановленого порядку. Із цього треба, що при виборі кольору для будь-якого архітектурного спорудження площина підстави повинна бути витримана в тонах землі - у відтінках глини, каменів, гравію, піску, лісового гумусу й мохів. Сині й зелений^-зелені-синьо-зелені тони води, що нагадують її мінливу поверхню, застосовуються на площині підстави або доріжок рідко й тільки в тих місцях, де прохід небажаний. Конструктивним елементам стін і дахи повідомляються кольори стовбура й галузей дерева - чорний, коричневий, темно-сірий, червоний і охристий. Поверхні стін у глибині запозичать свої відтінок від хащі бамбука, що звисають батогів гліциній, що струменіє сонячного світла, соснових суків і галузей, що сплітаються, клена. Кольору стелі повинні нагадувати легкість неба й мінятися від глибокоїої блакитної синявого або водянисто-зеленого кольору до мрячних хмарно-білястих або м'яких сірих тонів. Є система, що встановлює для будь-якого спорудження один основний колір. Всі інші кольори стосовно основного будуть його «суками, галузями, листами, квітами й плодами». При такій схемі можна відчути зв'язну органічну систему кольору, на зразок тієї. яке володіє дерево, гірська місцевість, долина ріки або будь-який елемент або об'єкт природи. У практиці сучасного ландшафтного дизайну використовують три основні правила колірної гармонії, які допоможуть вам скласти композиції з рослин: будь-який колір на тлі контрастного сприймається більше насиченим, сполучення контрастних квітів дозволяє підвищити загальну насиченість малюнків;

• при сполученні деяких квітів зменшується відчуття їхньої насиченості, причому тем більше, ніж ближче кольори розташовуються в колірному колі;

• контраст тим сильніше, чим більше розходження у светлоте й насиченості. Контрасти можуть бути колірними (сполучення різних тонів при рівних яркостях) і яркостними (сполучення різних яркостей, рівних по кольоровості). Кольору, що лежать на діаметрально протилежних кінцях колірного кола, є контрастними (синій - жовтогарячий, жовтий - фіолетовий, голубой - червоний, зелений - пурпурний). Взагалі ж колірний контраст - це перебільшення фактичної різниці між одночасними відчуттями. Одночасним контрастом широко користуються на практиці для посилення гаданої насиченості квітів, поміщаючи їх по сусідству з контрастними. Контрастні сполучення можна одержати при збільшенні числа додаткових квітів, уводячи на відповідні місця кола зелено-голубой і жовто-зелений.

Контрастувати з ними будуть відповідно червоний і фіолетовий. До гармонічного (приємним ока) колірним сполученням ставляться не тільки контрастні (червоний і зелений, жовтогарячий і синій, жовтий і фіолетовий), але й нюансние сполучення, що розрізняються по светлоте в межах одного певного кольору (блідо-рожевий - рожевий - яскраво-червоний). Якщо на хроматичному тлі помістити хроматичний малюнок, то колір малюнка як би підсумується з контрастним тлу кольором і сприймається вже як новий. Наприклад, на червоному тлі жовтогарячий колір виглядає як жовтий, жовтий - зеленіє, а зелений помітно голубіє. На яскраво-зеленому тлі червоний і синій кольори здобувають фіолетовий відтінок, жовтий стає ближче до жовтогарячого. Крім гармонічних колірних сполучень існують і дисгармонійні (негармонійні).

Негармонійні сполучення, наприклад, червон і фіолетовий, синіми й зеленими, червоними й жовтогарячий, необхідно нейтралізувати ахроматичними квітами. Для цього на границі сполучення квітів уводять білий, сірий, сріблистий, рідко - чорний.

«Енциклопедія російської садиби»

Автор: Е.Авадяева

Видавництво " ОЛМА-ПРЕСС"

Джерело-zukov.ru

мощение в саду. . подводная охота снаряжение . маз-5336