Приступаючи до аранжування, підношення із квітами рекомендується поставити праворуч від себе, а вазу - приблизно на відстані 60 див поперед підношення. Коли ваза коштує поруч, займатися аранжуванням легше, однак щоб краще бачити всі квіти в міру їхнього розміщення, вазу потрібно розмістити небагато далі. Посудина повинен перебувати вище рівня очей, щоб враження від композиції при її створенні було таким же, як і згодом у глядача.Починаючи становити композицію, з наявного матеріалу насамперед вибирають найвищу й гарну гілку, дивляться, з якої сторони, у якому повороті або нахилі ця гілка (або квітка) виглядає найбільше виграшно. “Виворіт” листів звичайно не повинна бути видна. Потрібно намагатися, щоб листи або квіти не перекривали один одного. Густі гілки проріджують, забирають всі некрасиві частини, зайві листи.Для закріплення рослин у низьких посудинах використовують кензан (свинцева підстава із щільною щіткою загострених голок або цвяхів з нержавіючих металів).Гілку зміцнюють у кензане в такий спосіб. Її тримають у самої підстави й устромляють вертикально, а потім нахиляють у потрібну сторону. Квіти наколюють відразу під необхідним кутом. Якщо стебло дуже тонкий, то кінчик його можна вставити у відрізок більше товстої порожньої втечі або обмотати смужкою паперу.Товсті гілки загострюють або розщеплюють. Пучок тонких стебел можна скріпити разом отрезкомпроволоки або шпагату. У порожнє стебло, наприклад георгіни, можна вставити ґнотик або коротку тонку паличку.Використовуючи товсті важкі гілки, для стійкості всієї композиції беруть наколку з більше важкою підставою або прикріплюють збоку одного кензана іншої, голками долілиць, скріпивши між собою частина зустрічних голок. Крім того, важку гілку можна прибити цвяхами до дощечки, а кензан для фіксації квітів і легких гілок поставити зверху. Крім кензана, можна використовувати й сиппо - пластинку з отворами для стебел. Однак вона не забезпечує тієї волі фіксації рослинного матеріалу, що створює кензан. Якщо композиція однобічна, то гілки не повинні відхилятися назад від глядача, оскільки це створює ефект нестійкості. Вони не повинні здаватися також пониклими або зломленими. Підстава букета повинне бути гарним і закінченим.У низьких вазах наколку потрібно обов'язково замаскувати квітами, гілочками або листами, а в окремих випадках навіть загорнути в тонкий цигарковий папір або в серветку. Однак листи не повинні перебувати у воді. У деяких останніх роботах школи Охара наколки не маскують. Варіант застосовують для установки у великій плоскій вазі перехрещених гілок, що як би утворять курінь.Розміри композиції залежать від розміру вази, посудини, що, у свою чергу, визначається сумою його висоти й діаметра. Це правило справедливо для високих і низьких, плоских ваз. Гілки й квіти підбирають так, щоб їхня висота в 1-1,5 рази (для масивних гілок і квітів) або в 2 рази (для дрібних, витончених) перевищувала розмір посудини. При аранжуваннях у високих вазах розраховану довжину гілок і стебел квітів необхідно збільшити, тому що частина буде перебувати усередині посудини. Тому їх беруть відповідно длиннее.Основні варіанти навчальної ікебани складаються з угруповання трьох головних елементів: син - персоніфікує небо, соє - людини й хикає - землю, для яких прийняті умовні позначки в навчальних діаграмах. Висота й довжина основних елементів залежать від розміру вази й строго пропорційні один одному. Так, перший елемент - син звичайно беруть в 1,5-2 рази більше розміру вази, другий - соє в 3/4 першого й третій - хикає - в 3/4 другого. У початковій стадії навчання першими двома елементами звичайно служать гілки, третім - квіти. До кожного головного елемента додають помічників (дзюси), що підсилюють його. Помічники головних елементів коротше, по місцю розташування тяжіють до них і бувають, як правило, з того ж матеріалу, що й головні елементи. Варіанти композицій у низьких вазахосновная прямостоячая форма.
Перша, головна, гілка (син) нахилена вперед і вліво під кутом 15°, друга (соє) - також уперед і вліво під кутом 45°, третя (хикає) відхилена вправо й уперед під кутом 75°.
мал 1.аосновная похила форма.
Перша, головна, гілка нахилена вліво під кутом 45°. друга - уліво під кутом 10-15°, третя - вправо під кутом 75°. Всі гілки злегка нахилені вперед.
мал 1.б Варіант 1 прямостоячей форми: син нахилена злегка назад і вправо під кутом 15°, соє - уперед і вліво під кутом 45° і хикає - під кутом 75° уперед і вправо.
мал 2.а Варіант 1 похилої форми: син нахилена під кутом 45° уліво, соє - під кутом 15° вправо, хикає- під кутом 75° у ту ж сторін.
мал 2.б
Варіант 2 прямостоячей форми: син - уліво, соє й хикає міняються місцями.
мал 3.а Варіант 2 похилі форми: син, хикає нахилені вліво, соє - вправо.
мал 3.б Варіант 3 прямостоячей форми: використовують звичайно для ніші, де ставлять букет квітів. Він повинен розглядатися із трьох сторін. Для хикає намагаються підібрати побільше квітів, що створюють барвисту пляму.
мал 4.а Варіант 3 похилі форми: Син нахилена під кутом 45° уліво, соє - під кутом 75° вправо, хикає - уперед і вліво під кутом 15°.
мал 4.б
Варіант 4 прямостоячей форми: відсутня друга галузь (соє), для син підбирають особливо гарну гілку.
мал. 5а.Варіант 4 похилі форми: син і хикає міняються місцями по куті нахилу.
мал. 5б.Варіант 5 прямостоячей форми: використовують дві наколки, розташовані окремо одна від іншої. Цей варіант створює враження простору, ширини, свіжості. Якщо немає великої широкої плоскої вази, беруть дві невеликі вази, що підходять за формою або по кольорі, помістивши в кожну з них по наколці.
мал. 6а.Варіант 5 похилої форми: беруть дві наколки, розташовуючи їх у двох різних місцях великої широкої й плоскої вази або у двох невеликих вазах, подібних за формою або кольору, помістивши їх поруч.Вище розглянуті форми й варіанти однобічних композицій у низьких вазах, установлюваних найчастіше в стін, тому сприйманих з “лицьової” сторони.
мал. 6б.
Варіант 6 - чотирибічний. Ваза із квітами, що ставлять посередині стола, повинна виглядати красиво й цікаво з усіх боків і обов'язково по-іншому з різних крапок споглядання. Квіти не повинні загороджувати співрозмовників, що сидять друг проти друга. Тому при аранжуванні застосовують варіанти прямостоячей і похилої форм, але довжина елемента син обмежується сумою діаметра й висоти вази (в однобічних композиціях ця сума збільшується в 1,5-2 рази). Кути відхилення від вертикалі основних елементів ті ж, що й в основний прямостоячей форми, але вони спрямовані в різні сторони. Додаткові гілки-помічники в чотирибічному букеті беруть менше звичайного розміру й направляють також у різні сторони.
мал 7, а, б.Якщо основними елементами (син, соє, хикає) будуть гілки, то як помічників до кожного з них можна підібрати квіти (у раніше розглянутих композиціях гілки син і соє доповнювали, як правило, також гілками). Якщо у вазі на обідньому столі ставлять тільки квіти, то їх повинне бути достатня кількість. Найбільш витончені композиції одержують із квітучих гілок чагарників: бузку, жасмину, спиреи, яблуні або зливи.Варіант 7 - “плаваюча ікебана” типу натюрморту. Застосовують звичайно для прикраси обіднього, банкетного стола. У низьку вазу з водою кладуть плоскі квіти, зрізані без цветоноса, додають кілька листів. У цій композиції повинна бути видна вода. Використовують також фрукти й овочі й навіть невеликі фігурки.
мал 8 Місце наколки (кензана) залежить від вази. Для композиції, просматривающейся з усіх боків, у круглій вазі її розміщають звичайно посередині, у подовженої - посередині або збоку. Розташовують квіти й гілки на наколці так, щоб вона по можливості була непомітної, замасковують її. У плоских широких вазах дуже прикрашає й пожвавлює композицію відкрита поверхня води: вона надає відчуття свіжості, тому такі композиції особливо гарні в літні жаркі дні.Форма композиції залежить і від того, звідки на неї будуть дивитися. Композиція може бути одне-, двох-, трьох- і чотирибічної. Необхідною умовою при цьому повинне бути відсутність симетрії: з кожної нової крапки вона повинна смотреться по-новому й цікаво.При аранжуванні у високих посудинах (у стилі нагеирє) також розрізняють звичайно три основних елементи. Кути нахилу, довжина гілок і їхнє положення ті ж, що й у розглянуті вище варіантах.При складанні композицій у високих вазах не користуються наколками, але щоб додати гілкам певне положення, застосовують різні способи й прийоми. Якщо горлечко вази невелике, гілки можна не зміцнювати або в горловину вази вставити пучок соломи. Гілку підріжуть і поміщають так, щоб поверхня зрізу притискалася до стінки вази: це забезпечує її стійке положення.У циліндричних вазах усередині хрест-навхрест зміцнюють дві палички - перекладинки, відрізані від гілок з м'якою деревиною, які доцільно додатково зв'язати. Такі розпірки допомагають утримувати квітку або гілку у вазі в потрібному напрямку. Іноді до розпірки прив'язують ту або іншу гілку, а потім вставляють у вазу. Ще два способи - закріплення й нарощування основної гілки.1. Беруть паличку, рівну висоті вази. Верхній край її розщеплюють на 3-7 див. Так само розщеплюють і гілку, що хочуть помістити у вазу. Розщеплені кінці вставляють друг у друга. Таким чином, фіксують гілку. Для міцності її непогано зміцнити дротом або ниткою. Потім гілку, укріплену на паличці, поміщають у воду.2. Гілку зрізують по діагоналі й розщеплюють, у розщепів для більшої опори вставляють паличку й перев'язують тонким дротом.Додаткову паличку прикріплюють до гілки хрестоподібним способом.При згинанні, що часто буває необхідно в аранжуванні, обидві руки на гілках або на цветоносах тримають близько, так щоб більші пальці заходили один за одного, а вигин роблять одночасно з легким скручуванням. Для композицій у стилі рикка в горловину посудини вставляють джгут з окремо зв'язаних пучків соломи. У галузей і стебел заздалегідь зачищають і загострюють кінці. Більші гілки потрібної форми часто збирають за допомогою фігурних випилов на основній, провідної, гілці або збивають цвяхами з гілочок меншого розміру з потрібним вигином.Квіткарям і аранжировщикам корисно ознайомитися з основними правилам ікебани. Деякі з них наведені нижче в злегка скороченому виді.Основні правила (заповіді) ікебани. Важливе навчання досконалості ліній, невигадливості, обов'язковому розумінню росту й розвитку рослин, любові до природи у всіх її проявах. Головне в ікебані - це не сполучення фарб, квітів, а відбиття форм природи й життя.Квіти розкриють свою красу після того, як їхнього відповідним чином поставлять, виявлять чіткість і добірність ліній, гармонійність сполучень фарб. Навіть в одній квітці й одній гілці повинна бути відбита велика природа.Приступаючи до аранжування, поговорите в душі з кожною квіткою, не побоюйтеся кінцевих результатів, будьте спокійні й уважні.Потрібно дбайливо ставитися до рослин, але в ім'я прекрасного не бійтеся відрізати зайві гілки, квіти й листи - це виявить красу що залишилися. Легенда розповідає про те, що відомий майстер ікебани перед приходом почесного гостя зрізав у саду всі квіти, щоб підкреслити красу єдиної квітки, що він поставив у композицію.Не обертайте уваги на кількість квітів і гілок (парне або непарне), тому що саме головне - це гармонія й баланс. Краща ваза - будь-яка посудина, що здається аранжировщику підходящої.Гілки, наприклад, їли, туї, листи папороті не можна ставити повністю “анфас” або в “профіль”. Їм потрібно додати невеликий поворот і нахил.Вигнуті гілки ставлять так, щоб верхній кінець був спрямований нагору, а не долілиць.Спочатку підберіть гармонирующие друг із другом вазу й матеріал, а зробивши композицію, знайдіть для неї підходяще місце й висвітлення, що підсилить гармонію композиції.Кожна композиція повинна мати “особу”, тобто бути поверненої в ту сторону, звідки вона краще смотрится. Справжня краса ікебани випливає з гармонії її з навколишнім оточенням.Якщо квіти й гілки - головний елемент композиції - яскраві, то вазу вибирають скромну, одноколірну, якщо ж ваза - головний елемент, то квіти й гілки підбирають неяскраві, що доповнюють красу й добірність вази.Використовуйте натхнення для складання композицій несподіваних форм, підберіть незвичайний матеріал, що підкаже тему аранжування.Композиція виявиться невиразної, якщо між головними елементами буде однакова відстань і вони будуть розташовуватися симетрично. Це створить враження монотонності. Враження сили кожного головного елемента композиції не повинне бути однаковим, тобто вони повинні бути різними по розмірі колірних плям.Композиція повинна мати акцент - “ізюминку”.
І сама головна, остання заповідь - розум і серце аранжировщика не повинні бути в полоні в правил
"Квіткове аранжування"
видавництво "Агропромиздат" 1988
Т.Коевенская, В.Панкратов.
Джерело-zukov.ru
