У певному змісті залишаючись загадкою, стекло завжди притягало сучасників і вражало багатством пропонованих можливостей. Сьогодні його тендітна невагомість затребувана нарівні з метафізичним стоїцизмом, а природна добірність - з очевидною функціональністю… Досить легко переборовши категорії дрібної пластики й прикладного-декоративно-прикладного мистецтва, стекло впевнено ввійшло в сферу організації простору.
На шляху до мікросвіту
Треба сказати, що це вторгнення відбулося порівняно давно. І передумови його варто шукати насамперед в архітектурі. Стекло минулого сторіччя вже зовсім не нагадує боязкі (хоча, зізнатися, мальовничі) вкраплення й романтичні прелюдії рубежу XIX-XX століть. Воно тим більше далеко від тієї допоміжної ролі, що відводили йому классицистическая й барочна традиції. Архітектура XX століття являє собою рівноправний союз скла й металу, скла й бетону, скла й каменю. Буквально відразу й дуже швидко, переорієнтувавшись із загального на частку, скло почало експансію й у мир інтер'єра. У поетичному минулому залишилася поверхня, що переломлює світло у вигинах, ребрах і гранях; гладь, насиченість кольором якої обертала до того або іншого символу; матеріал, що дивує тонкістю й прозорістю, і т.д. На перший план вийшло скло як конструктивний елемент, як функціональна тридцятилітній.
Обов'язковий компонент і один з основних атрибутів горезвісного ганьби-тека, стекло поблажливо приймає покладені йому тепер за рангом почесті. Однак чуда не відбулося - неодмінною й масовою присутністю скла у всіх областях людської діяльності геть-чисто погублена ідея, досить вдало сформульована півтора сторіччя назад Вільямом Моррисом. Безликість і одноманітність скляних коробок в архітектурі й перегородок в інтер'єрі, що прийшли на зміну авторському баченню, лише на перший погляд утворять якась подоба стилю. Насправді вони відкинули нас далеко назад, туди, де забуті й ручна обробка матеріалів, і ремісничі технології, і якісна художня продукція, де замість вигадливості й індивідуальності панують функціональність, простота й лаконізм.
На цій хвилі в другій половині минулого століття й виникла крайня затребуваність у склі, у тому числі і як у способі побудови простору. Ширми й екрани, двері й межкомнатние перегородки, меблі й сходи, світильники, вітражі й т.д. - все це, століттями житло, що наповнювало, людини, з успіхом починає втілюватися в склі, що з кожним днем знаходить все більше застосування в сучасному інтер'єрі. З тією лише різницею, що день сьогоднішній, переборовши «хвороби росту» стилю високих технологій, знову звертається до необхідності авторського початку в будь-якій деталі обстановки.Світло: і ніякого обману
Стекло завжди було й залишається яскравою прикметою своєї епохи. Недарма фахівці досить точно можуть визначити історичний вік того або іншого скляного предмета мистецтва, що існує от уже п'ять тисяч років. Безсумнівно, коли-небудь і наш час потрапить у сферу інтересів і вивчення далеких поколінь учених і мистецтвознавців. І тоді стане очевидно, що саме сучасність вписала в багатовікову історію склоробства сторінку, присвячену склу як интерьерному жанру. Втім, сьогоднішні художники й дизайнери навряд чи замислюються на цю тему частіше, ніж колись ремісники Месопотамії або Древнього Єгипту, що ще не вміли толком варити безбарвне й прозоре скло й тільки шляхи, що намацують, до освоєння формування й ліплення, розкочування й прессовки, різання й різьблення, видування й полірування. Сьогоднішні технології змітають практично будь-які обмеження у виробництві скла, а тому сучасному художникові підвладно багато чого. Це твердження прекрасно підтверджується у випадку зі світильниками. Тим більше що, як запевняють нас фахівці, ніщо так не впливає на формування настрою простору, як висвітлення.
І отут, незважаючи на досить упевнену позицію ганьби-тека, все-таки можна говорити про деякий зсув убік класичних прийомів висвітлення. Свідченням тому може стати хоча б те, що в моду знову входять кришталеві чеські люстри. Або, скажемо, ще один показник: настільки екстравагантні светодиодние світильники, як не намагалися їхні прихильники, все-таки не прищепилися в умовах житлового простору. Швидше за все, і крапковим убудованим світильникам незабаром має бути капітулювати перед полчищами електричних лампочок, обрамлених художнім склом, - матовим або прозорим, гладким або рельєфним, тонким або багатошаровим, сяючим або кольоровим.
Дотепер, незважаючи на підступи всіляких східних, етнічних і просто радикально мінімалістських віянь, скло залишається поза конкуренцією.Мозаїчні панно
До речі, сьогодні самий час згадати про захоплення настільки популярними ніколи різнобарвними панно - іншими словами, вітражами. У наші дні живопис на склі, поміщена в інтер'єр, знову більш ніж актуальна. Звичайно, для повноти сприйняття не погано було б опинитися де-небудь, скажемо, в Аугсбурге або Шартре, Реймсі, Амьене або Руане. Тоді б грандіозні мозаїчні полотна з різнобарвного скла назавжди залишилися в пам'яті як щось приголомшуюче. Однак відомі й інші способи прилучення до витражному мистецтва. І один з них - витражние прикраси у своєму будинку.
Як відомо, застосування кольорового скла в архітектурі нараховує не одну тисячу років: ми знаємо, що плоске кольорове скло, створене за допомогою алебастру й селеніта, надавало неповторну декоративність ще монументальному зодчеству древнього миру, а пізніше переломлювало півморок інтер'єрів середньовічних храмів і замків. Чи варто говорити про відносно недавню епоху європейського модерну, коли всякий поважаючий себе архітектор вважав своїм обов'язком використовувати в оформленні будинків фрагменти різнобарвних скляних картин.
Таким чином, вітраж завжди фігурував в архітектурі у двох іпостасях - в інтер'єрі й в екстер'єрі - і по суті відгороджував від простору Вселеної ту невелику її частину, що люди називали своїм будинком. Цілком природно, що згодом вітраж зайняв гідне місце й у ньому самому.Полонена краса
Витражная перегородка стає сьогодні усе більше звичним елементом житла. Немов зійшовши з іменитих вітражів минулого, скляна мозаїка входить у повсякденний побут. Це може бути як невелика прозора конструкція на зразок переносної ширми, так і масивна стаціонарна скляна стіна. Залежно від загальної спрямованості приміщення, а головним чином - від його стилістики, архітектори по-різному інтерпретують витражное стекло в інтер'єрі. Тим більше що в порівнянні із класичною технологією виготовлення вітража - сполученої з використанням свинцю, сьогоднішнє виробництво в деякому змісті спростилося. І в живописі, і в технології в моді знову стилізовані мотиви епохи модерну. Не випадково зараз затребуваної виявилася техніка виготовлення вітража зі скла зі знятими по периметрі фасками (або фацетами), настільки популярна на початку XX століття. Дотепер масивне й дуже багате в декоративному відношенні стекло в міцному латунному або мідному обрамленні найкраще відтворить атмосферу старовини. До речі, це ставиться не тільки до вітражів, але й до скла взагалі. Зокрема, так зване «опалове» стекло, яскраве по кольорі й мутне, мерехтливе й создающее неповторний художній ефект, - одне із удалих рішень в інтер'єрі.
Поряд з техніками, що встигли залишити свій слід в історії, з'являються й відносно нові прийоми обігу зі склом, наприклад фьюзинг, або, інакше, спікання. Ця технологія дозволяє створювати об'ємну й гладку поверхню, геометричний малюнок або ж предметне зображення. По свідченнях фахівців, кольоровий вітраж, виконаний у техніку фьюзинга, широко затребуваний сьогоднішнім замовником. Він виявляється настільки ж природним для хайтек-інтер'єра, як вітраж зі знятим фацетом і зображеннями ірисів або павича для обстановки столітньої давнини. Втім, в останні роки з'явилися ще більш сучасні види скляних мозаїк, і серед них плівковий і комбінований вітраж.
Зрозуміло, вітраж був і залишається досить частим мотивом у меблевому виробництві; ніхто не скасовував його й у якості остекления; з його допомогою створюються ефектні межкомнатние двері. Однак піка своєї популярності в мистецтві оформлення інтер'єра вітраж досяг, мабуть, у створенні фальшокон.Мода на абсурд
Сьогодні ні в кого не викликає подиву двері з тонированного скла, що веде зі спальні у ванну кімнату. Давно перестала шокувати публіку прозорі сходи на другий поверх, піднімаючись по який не один раз згадаєш знамениту фразу «Отчого люди не літають?». А вуж скляна перегородка, що розділяє (або поєднує?) території кухні й вітальні, давно стала звичної. Прогрес у наявності. Меж тим культурна революція триває. Поступово ми засвоїли, що є пентхаус у вітчизняному виконанні і якій ролі в ньому грає скло. Нарешті, многим довелося упокоритися не тільки зі скляною стелею, але й зі скляною підлогою, куди більше єкзотичним. Не говорячи вже про те, що саме склу довелося спростувати історичну очевидність і сформовані подання переважної більшості про заміську фахверкову будівлю: Здаються, ще небагато - і розплавлені маси скла заюшать у нашу свідомість. Так так, у потоці, і застигнуть там.
А що ж інтер'єр? Наявність скляних поверхонь значної площі можна вважати стилеобразующим фактором, що дозволяє формально віднести даний інтер'єр до одному з найбільш популярних у нас напрямків постмодернізму. Однак обстановка, створена по всіх канонах ганьби-тека, абсурдна, оскільки не задовольняє головній вимозі до домашнього інтер'єра - зручності для життя. Вона естетична - так, обговорювана - поза сумнівом, незвичайна - мабуть. Але з погляду здорового глузду й щиросердечного здоров'я - неприйнятна. Тому, незважаючи на безумовно широкі декоративні можливості й «просунення» сьогоднішніх технологій виробництва, стекло в інтер'єрі конструктивно правочинно лише доти, поки це не суперечить комфорту й безпеці. Інше - епатаж.В обстановці прозорості
Меблі вирішують хоч і не всі, але багато чого. Якщо в попередні епохи виробництво художніх меблів допускало різного роду незначні «включення» скла, звичайно у вигляді поличок або стільниць, то сьогодні стекло тут - головну діючу особу. Хіба що з легенею «металевим» нальотом. Стійки й стелажі, комоди й гірки, трельяжі й етажерки, столи й стільці - словом, за малим виключенням все те, що ми традиційно приймали в дерев'яному варіанті, у металі або, у найгіршому разі, у вигляді пластику, логічним образом прийшло до скла. Чому б немає?
Що характерно, скляні меблі перестають бути екзотикою. Ще зовсім недавно її ареал не простирався далі меж ванної кімнати, а сьогодні вона впевнено поширюється по всій території житлового простору. Незважаючи на об'єктивну холодність (як би там не було, стекло - матеріал досить специфічний) і в силу конструктивних особливостей, скляні меблі призначені в основному саме для будинку.
З погляду моди стекло ідеально вписується в атрибутику сьогоднішнього дня. З позицій архітектури - воно виступає як безжалісного руйнівника замкнутих форм. У філософському змісті воно претендує на роль апологета відкритих просторів. Саме тому в теорії й практиці мистецтва створення інтер'єра експлуатація скла представляється настільки багатообіцяючої. У рамках таких категорій, як естетика й функція, краса й утилітарність, склу має бути розкрити ще багато чого зі свого потенціалу.
Стаття отримана: www.Zagorod.spb.ru
